暮春歸故山草堂（唐·錢起）
　　 谷口春殘黃鳥(niǎo)稀，辛夷花盡杏花飛。
　　 始憐幽竹山窗下，不改清蔭待我歸。
　　 錢起之詩(shī)體格新奇，理致清澹。此首七絕通俗易懂，卻意境優(yōu)美，蘊(yùn)意深厚，讀之讓人回味不絕。
　　 今天寫篇小文，是想通過(guò)透析此篇七絕，來(lái)探討一下絕句寫作時(shí)的一些細(xì)節(jié)。
　　
　　 一、句式的多樣性
　　 詩(shī)詞，說(shuō)到底還是文字的藝術(shù)，而文本則是邁不過(guò)去的坎。所以，讀詩(shī)詞也好，創(chuàng)作詩(shī)詞也好，對(duì)文本的研究，真的很有必要。
　　 此絕由三句式、兩句式和半句式組成，靈活多變。
　　 首句便是一個(gè)三句式，谷口，是在交待地點(diǎn)，并對(duì)應(yīng)詩(shī)題中的故山草堂；春殘，交待時(shí)間，并對(duì)應(yīng)詩(shī)題中的暮春；黃鳥(niǎo)稀，是歸途所見(jiàn)。
　　 此句應(yīng)題而不犯題，可謂高著，不贅筆，且其起勢(shì)如清溪流水般緩緩而來(lái)，與全詩(shī)的格調(diào)十分吻合。
　　 第二句是個(gè)二句式，由兩組主謂詞組并列而成，寫歸途所見(jiàn)。前兩句若用散文句式來(lái)斷句的話，當(dāng)為：谷口春殘，黃鳥(niǎo)稀，辛夷花盡，杏花飛。
　　 三四句，是由兩個(gè)半句式組成一句話，以始憐和不改兩個(gè)虛詞來(lái)串連，一氣而下。
　　 寫絕句也好，寫律詩(shī)也好，句式的多樣性，會(huì)使得全詩(shī)更具流動(dòng)性和靈活性，不致過(guò)于呆板。唐初時(shí)的絕句大多都句式呆板，尤喜以對(duì)始或以對(duì)結(jié)，這些風(fēng)格至盛唐后就漸有所改變，逐被靈動(dòng)清新的風(fēng)格所取代了。杜甫的絕句卻大多保留了那種呆板遲滯的風(fēng)格。像：兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。
　　 這種全詩(shī)用對(duì)，且句式不變，讀來(lái)就像看到一位男子穿著重甲在路上踢正步一樣。
　　 所以，我們?cè)趯懺?shī)的時(shí)候，不妨稍稍注意一下句式的變化。如絕句，前二句的鋪陳可以多使用三句式二句式，后二句的轉(zhuǎn)結(jié)則可以使用半句式、一句式，不但可使詩(shī)更靈動(dòng)，也更容易寫出神韻氣韻來(lái)。若是律詩(shī)，中二聯(lián)的對(duì)仗，一聯(lián)用平行對(duì)，另一聯(lián)就不妨用流水對(duì)，若都用平行對(duì)，很多時(shí)候使之笨拙或堆砌。
　　
　　 二、意象的剪裁
　　 全詩(shī)一個(gè)有多少個(gè)意象？
　　 有：谷口、春、黃鳥(niǎo)、辛夷花、杏花、幽竹、山窗、清蔭，共八個(gè)意象。
　　 實(shí)際上全詩(shī)只有四個(gè)主體意象：黃鳥(niǎo)、辛夷花、杏花、幽竹。其中，幽竹是核心意象，其他三個(gè)意象，包括山窗、清蔭這兩個(gè)從屬意象都是為幽竹這意象來(lái)作陪襯的。
　　 四個(gè)主體意象，其中三個(gè)一起出現(xiàn)在前二句的鋪陳中，可謂意象密集，唯核心意象出現(xiàn)在了第三句，第四句中其實(shí)是不存在獨(dú)立意象。
　　 全詩(shī)的意象安排，由密到疏再到無(wú)這個(gè)遞減的過(guò)程，顯然是經(jīng)過(guò)精心安排的。我們讀唐人的詩(shī)，總能感覺(jué)到這樣安排。如王維的：渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。如王昌齡的：醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(zhǎng)。
　　 詩(shī)詞創(chuàng)作時(shí)，意象的剪裁很關(guān)鍵。詩(shī)詞重在表現(xiàn)，以何表現(xiàn)？便是借助于意象，借物抒情，借物見(jiàn)意是也。
　　 所以，在剪裁意象時(shí)，首先要問(wèn)自己想表達(dá)什么？這意象的攝入是否合理？是否有必要？把不合理的意象寫入詩(shī)中，便是失敗；把沒(méi)必要的意象寫入詩(shī)中，便是堆砌。
　　 在選擇了意象，便要合理地安排。先要分主次輕重，哪些先寫，哪些后寫，哪些著重寫，哪些捂著寫，一定要心里有底，要做到斤斤計(jì)較。
　　 通過(guò)針對(duì)意象的疏密安排，便能讓人一氣就讀出詩(shī)外之文章。
　　 意象是詩(shī)的要素之一，幾個(gè)意象湊在一起，便是意境了。此絕雖小，卻營(yíng)造了兩個(gè)意境。前者秾麗華美，而后者清幽寂寞，形成了鮮明的對(duì)比。且在色澤上有很大的對(duì)比性，黃鳥(niǎo)黃、辛夷花紅、杏花白、幽竹綠。黃、紅、白均是亮色，而以此來(lái)突出幽竹之綠，可謂煞費(fèi)苦心。
　　
　　 三、動(dòng)靜相宜
　　 前面著重分析了錢起對(duì)于意象本身的剪裁藝術(shù)，這里也還是圍繞著意象的本身，不過(guò)側(cè)重說(shuō)其通過(guò)修辭手法，使得意象達(dá)成一種動(dòng)靜相宜的境界。
　　 四個(gè)主體意象，他使用了四個(gè)詞來(lái)形容。黃鳥(niǎo)狀之以“稀”，辛夷花狀之以“盡”，杏花狀之以“飛”，幽竹狀之以“不改”。
　　 在形容黃鳥(niǎo)的時(shí)候，別出心裁地用了這個(gè)稀字，若是我輩寫到此，估計(jì)多會(huì)用啼之類的表聲音之詞。這一啼囀之類的詞似也無(wú)不妥，但若細(xì)細(xì)一較，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，這一聲音出現(xiàn)，將打破了全詩(shī)的意境，那一聲?shū)B(niǎo)啼不再是天籟，而是噪音。
　　 辛夷花盡，就是凋謝光了，若是用謝字，再接上杏花的飛，就會(huì)顯得畫(huà)面擁擠，且有些隔。而用這個(gè)盡字，不但意思更彰顯，且是一靜止的狀態(tài)，與后面的飛字，形成了相對(duì)。
　　 黃鳥(niǎo)和辛夷花是靜態(tài)的，杏花是動(dòng)態(tài)的話，那不改清蔭的幽竹就是絕對(duì)的靜了。
　　 前面的靜，依然是動(dòng)著的靜，依然在隨著節(jié)候而變遷，唯有窗下的幽竹，一直保持本色。
　　 這種以靜襯動(dòng)，以動(dòng)烘靜的手法，在錢起的筆下，已達(dá)到了爐火純青之地步。
　　
　　 四、詩(shī)在言外
　　 一首寫得再美的詩(shī)，若讀至句號(hào)處時(shí)，你所表現(xiàn)的意已毫無(wú)保留，這都不是一首好詩(shī)。言盡詩(shī)盡，詩(shī)盡意盡，絕非詩(shī)之真髓。
　　 辛夷花也好，杏花也罷，它們?cè)倜?，也不過(guò)是紅塵中的一瞬，而我，更是其中的一個(gè)過(guò)客。心中始終有一塊凈土，保留了最純真時(shí)的初心。無(wú)論節(jié)候的變遷，無(wú)論歲月的流逝，始終初心不改。
　　 幽竹，已非幽竹，而是作者自己的那份情感、那份意志。
　　 寫景詩(shī)也好、詠物詩(shī)也罷。詩(shī)中的意象，不僅用來(lái)表現(xiàn)自然的美，更是用來(lái)表現(xiàn)自己的那個(gè)真我。
　　 人貴直、詩(shī)貴曲。
　　 其實(shí)，無(wú)論直與曲，詩(shī)詞更重在一個(gè)“真”字。寫詩(shī)，若是只是用文字去堆砌，坐在寶塔里，咬著筆尖，寫著風(fēng)花雪夜，是很難感動(dòng)人的。個(gè)人素來(lái)稟持，寫詩(shī)，不是文字的游戲，而是生命的傾注。
　　 現(xiàn)在網(wǎng)壇上的不少詩(shī)作，毫無(wú)生命，扒下格律的外衣，早就一無(wú)所有。讓我們找回寫詩(shī)的初心，在真情創(chuàng)作的路上，共勉！