【編者按】《虛境》這首詩以鏡子為媒介，探討了自我認(rèn)知與存在的虛實(shí)邊界。鏡中人，既是對(duì)外在形象的反映，也是內(nèi)心世界的投射，其間的對(duì)話與問候，充滿了孤獨(dú)與自我對(duì)話的意味。出門時(shí)，鏡子中的形象帶著“玻璃的透明”與“水銀的毒”，既是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界清晰又危險(xiǎn)的隱喻，也暗示了人性中光明與陰暗并存。水邊的場(chǎng)景，釣魚人的平靜與等待，進(jìn)一步強(qiáng)化了時(shí)間的流逝與生命的靜候，仿佛在等待某種命運(yùn)的降臨，既是對(duì)過去意中人的懷念，也是對(duì)未知未來的期許。《一小堆》詩通過“一小堆”的意象，探討了時(shí)間的侵蝕、生命的無常與自然的循環(huán)。無論是垃圾、廢墟，還是蟲蟻的歡歌，都展現(xiàn)了一種生命力的頑強(qiáng)與自然界的新陳代謝。詩人借此反思人類文明的遺跡與自然界的互動(dòng)，對(duì)歷史的遺忘與自然的生生不息形成鮮明對(duì)比。同時(shí)，通過對(duì)具體物品的描繪（如魚骨架、爛橘子等），詩人傳達(dá)了對(duì)過往歲月的懷念與對(duì)生命消逝的感慨，最終引出“平衡定律”的哲思，即生命的消逝與新生總在別處延續(xù)?！盾浉唷愤@首詩以“軟膏”為引子，探討了物質(zhì)與精神的雙重治療。軟膏作為一種具體的物品，其功用雖未明確，卻暗示了人們對(duì)于修補(bǔ)、滋養(yǎng)與安撫的渴望。詩人將“粘稠”的特性與時(shí)間的流逝、靈魂的易逝相比較，強(qiáng)調(diào)了抓住當(dāng)下、珍惜瞬間的重要性。在暮色與晚風(fēng)的包圍中，詩人沉浸于對(duì)日常瑣碎的反思，無論是處理傷口還是殘缺的墻面，都是對(duì)生活不完美之處的接納與修復(fù)。最后，詩人對(duì)夜的輕嘆與指紋的留存，表達(dá)了對(duì)生命繼續(xù)的渴望與對(duì)過往的銘記。《小丑》這一角色，在詩中成為了舞臺(tái)與現(xiàn)實(shí)、華麗與孤獨(dú)、偽裝與真實(shí)的象征。去掉油彩與浮夸動(dòng)作后，小丑的真實(shí)面目湮沒于人群，揭示了身份認(rèn)同的脆弱與社會(huì)的冷漠。舞臺(tái)上的可替代性，反映了個(gè)人價(jià)值的相對(duì)性，而語言的蒼白則強(qiáng)調(diào)了情感表達(dá)的非語言性。小丑的笑容雖畫于臉上，卻能溶于眼淚，這既是對(duì)表演藝術(shù)的深刻洞察，也是對(duì)人性復(fù)雜情感的細(xì)膩描繪。觀眾的散去與小丑的獨(dú)自離去，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，凸顯了人生的孤獨(dú)與戲劇性的無常。最后，小丑在路上的放聲歌唱，是對(duì)自我釋放與自由追求的宣告，也是對(duì)生活不屈不撓的態(tài)度的展現(xiàn)。好詩，力薦文友共賞?！揪庉嫞汉泼烊魤m】【江山編輯部?精品推薦202409020021】