【編者按】讓我們一起來欣賞作者這篇詩文，作者這五首詞作皆以婉約筆觸勾勒情思與景致，字里行間浸透著古典詩詞的韻味，在意象營造與情感表達上各有特色，且格律謹嚴，可見創(chuàng)作者對詞牌形制的熟稔?！吨]金門·鶯聲弱》以“鶯聲弱”“杏花雨落”開篇，借凄迷春景烘托孤寂心境，“影單衣薄”“冷眼看花”將獨處的蕭索與落寞刻畫得細膩入微，“月圓人寂寞”以團圓之景反襯個體孤獨，情感張力十足?！吨]金門·春已半》則以“春已半”點明時節(jié)，“桃花作雪”“庭院亂”渲染暮春紛亂之感，“音書斷”“春愁人疏懶”將相思之苦與慵懶心緒交織，結句“月圓爭不見”與前一首形成呼應，以月之圓滿對比人的離散。《看花回·淡霧煙痕》畫風一轉，聚焦自然山水，“淡霧煙痕”“云卷云舒”繪出空靈畫卷，“松濤繞野廬”“鐘沉徹”融入禪意，筆觸從寫景轉向內心體悟，意境清幽淡遠，與前兩首的閨閣情思形成互補。兩首《憶王孫》皆圍繞春愁與離別展開，“春似花兒留也未”以花喻春，借“相思憔悴”寫盡辜負春光的悵惘；“又送王孫去”則以“杯酒涼月”“風弦咽短”營造離別氛圍，“子規(guī)泣、斜陽遠”以景結情，將聚散無常的感慨融入蒼茫暮色。整體來看，這些詞作善于運用傳統(tǒng)意象（如花鳥、星月、煙雨）構建意境，情感表達含蓄深婉，或寫閨中寂寞，或抒春愁別緒，或寄情山水禪意，在格律與內容上達到了較好的統(tǒng)一。若論不足，部分詞句在情感遞進上稍顯平緩，個別意象的使用亦有程式化痕跡，但作為古典詞作的創(chuàng)作實踐，其對傳統(tǒng)詞境的追尋與格律的堅守值得肯定，字里行間亦可見創(chuàng)作者對詩詞美學的探索與感悟，推薦共賞。【編輯：貴州王先生】【江山編輯部?精品推薦2025050310005】