1、明確時(shí)代背景：
　　 中英兩國(guó)在清朝、民國(guó)持續(xù)兩次、跨時(shí)近60年劃界勘界，仍不能定界。新中國(guó)初期，兩囯終于第三次聯(lián)合勘定中緬邊界，又歷時(shí)近10年，創(chuàng)造了和平協(xié)商劃定國(guó)界的優(yōu)秀先例，新中國(guó)第一次收回失地。
　　 第一次、第二次中緬勘界，南北各留下一段未定界，南段未定界延伸在佤山地區(qū)（如前圖）。中國(guó)國(guó)民政府己于1941年6月，被迫滿足英緬利益，和英國(guó)在陪都重慶外交換文，承認(rèn)了對(duì)中國(guó)極為不利的這段邊界線，稱“1941年線”，當(dāng)?shù)剡吤穹Q為紅線。按國(guó)際法己定案，不可翻盤。
　　 這條紅線把佤族班洪、班老等部落無(wú)情地分割，大片領(lǐng)土歸了緬甸，佤族人民強(qiáng)烈反抗，誓死不承認(rèn)紅線，武裝阻止勘察、豎立界樁，并對(duì)中央政府不滿，要求重新和英方談判劃界，滿足他們部落統(tǒng)一、完整的心愿。這道難題拖延下來(lái)，釀成嚴(yán)重后患，等待新中國(guó)妥善解決。
　　 新中國(guó)成立初，百?gòu)U待興，美國(guó)等西方國(guó)家不承認(rèn)新中國(guó)，孤立、封鎖，蔣介石逃往臺(tái)灣，反共復(fù)辟之心不死。中緬邊界未定界內(nèi)一片廣闊區(qū)域，有李彌將軍部下一股武裝盤踞作亂，叫囂“反共復(fù)國(guó)”，邊民稱之為敗軍。對(duì)外忙于抗美援朝。所以，新中國(guó)初期中緬邊界只能維持現(xiàn)狀。直到1954年底，中央政府才開始和緬甸進(jìn)行艱難而復(fù)雜的邊界談判，談到1960年10月才簽訂“中緬邊界協(xié)定”，確定劃界勘界原則。正當(dāng)嚴(yán)重生活困難時(shí)，勘界開始。敗軍受美國(guó)支使、援助，干擾、破壞勘界，迫使中緬于1961年初聯(lián)合進(jìn)行勘界警衛(wèi)作戰(zhàn)，圍剿盤踞“毒三角”的敗軍。
　　
　　 2、故事發(fā)生地說(shuō)明
　　 中緬邊界談判最復(fù)雜、困難的是南段。這是佤族聚居區(qū)，被英國(guó)人統(tǒng)稱為野人山?！犊薄穭」适轮饕谪羯秸归_。這里有最后的原始部落，刀耕火種，部落與部落、寨與寨之間常有械斗，迷信鬼神、砍人頭祭谷、剽牛等舊俗盛行，鴉片種植近100年。這里是“熟佤”，和外界接觸較多，頭領(lǐng)有文化的多，比生瓦較為開放。他們認(rèn)祖歸宗、國(guó)土意識(shí)很強(qiáng)，素來(lái)受中央政府冊(cè)封，認(rèn)定自己是漢家后代，是中國(guó)人。他們仇恨英國(guó)殖民主義者，蔑稱其為“洋嘎喇”。因?yàn)樽孀趶那〕跄觊_發(fā)的爐房銀礦被英殖掠奪，他們誓死不做“英殖之奴”。
　　 第一次、第二次勘界，都忽視他們的意愿，割走了他們祖宗傳下的寶地和銀礦，使部落分離。所以，他們強(qiáng)烈不滿、反抗，兩國(guó)高層訂下條約，對(duì)他們毫無(wú)約束力。不準(zhǔn)勘察隊(duì)、勘界官過(guò)境、勘界、豎界樁，砍過(guò)英軍士兵的頭，直至爆發(fā)武裝反抗英殖的班洪事件。
　　 第三次勘界，中方如果不努力說(shuō)服緬方放棄全盤繼承英方的紅線，滿足佤族人民的意愿，依舊不會(huì)有成果。俗話說(shuō)，事不過(guò)三。這以后，強(qiáng)悍、執(zhí)著的佤族人如果采取他們傳統(tǒng)的械斗，武裝統(tǒng)一、擴(kuò)大部落，那是不好應(yīng)對(duì)的。
　　 故事發(fā)生地選在這里，除了是戲的原始地，有戲，也因這個(gè)地區(qū)有古樸的民族風(fēng)情、風(fēng)俗、風(fēng)物，有難得一見的叢林自然風(fēng)光、景觀和獨(dú)特的邊地、異域情調(diào)。這些，無(wú)疑能為《勘》劇增色添彩，產(chǎn)生吸引力的重要元素。
　　
　　 3、捋清故事主線。
　　 如果問(wèn)《勘》劇寫了什么？可用一句話回答：講一個(gè)佤族原始部落的分割、回歸、統(tǒng)一。
　　 修改“1941年線”、勐困寨回歸、班珙部落實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一，應(yīng)是《勘》劇故事主線。也是全劇的大懸念，即紅線能不能修改、如何修改、修改到何程度？從另一角度關(guān)注：即班珙部落能不能統(tǒng)一？武統(tǒng)還是和統(tǒng)？何時(shí)統(tǒng)一？
　　 故事從1952年8月，本劇男主邊防軍“兵蛋蛋”方興國(guó)帶兵護(hù)衛(wèi)民族工作隊(duì)進(jìn)駐班珙寨，為第三次勘界搶占前沿要地，作好勘界前期準(zhǔn)備工作入戲。
　　 接著，劇中人物進(jìn)入焦躁的等待、期盼階段，即等待兩國(guó)高層談判確定劃界勘界原制。這個(gè)過(guò)程比較長(zhǎng)。如何避免劇情發(fā)展偏離勘界主線或斷線，必須多下功夫。
　　 再發(fā)展推進(jìn)到劇的主體，即方興國(guó)升為連長(zhǎng)，帶領(lǐng)連隊(duì)警衛(wèi)中緬聯(lián)合勘察隊(duì)，第三次勘界園滿結(jié)束，中緬兩國(guó)簽訂邊界條約，班珙部落和平統(tǒng)一，佤族人民美好心愿實(shí)現(xiàn)。
　　 結(jié)尾是方興國(guó)當(dāng)了少校營(yíng)長(zhǎng)，邊地軍民慶回歸，方興國(guó)接到秘密作戰(zhàn)令，率領(lǐng)部隊(duì)去參加圍剿盤踞在“毒三角”的敗軍。至此全劇終，故事跨時(shí)近10年。
　　
　　 4、盡心寫好生死三兄弟“金三角”
　　 遵循文學(xué)的生命特征，盡全力塑造好典型人物，是本劇創(chuàng)作成敗關(guān)鍵。寫完劇本或觀眾看完戲，必須記住一個(gè)或幾個(gè)人物并被人物感動(dòng)。如果只記得故事，或看時(shí)熱鬧、稀奇，過(guò)后腦子空空，或僅留下某點(diǎn)知識(shí)碎片、一勺雞湯，不認(rèn)為這作品是成動(dòng)的。編劇期望，讀后能讓青年邊防軍人方興國(guó)伴隨前行，多一位人生好旅伴。
　　 在邊防軍這個(gè)男人世界中，選取以方興國(guó)、趙永章、方興邊三個(gè)男兵，結(jié)拜為“生死三兄弟”，形成一個(gè)“金三角”，如同一個(gè)人。這是一個(gè)故事多多的“金三角”，刻劃基層官兵正能量人物形象，可以說(shuō)駕輕就熟。如果說(shuō)劇本是一棵參天大樹，這“金三角”就是挺拔的主干。如果說(shuō)劇本是一座大廈，“金三角”就是頂梁柱。三個(gè)女人一臺(tái)戲，這三個(gè)男人更唱了一臺(tái)大戲。他們志同道合，情趣相投，但職務(wù)、承擔(dān)、性格、處事方式都不同，時(shí)而爭(zhēng)著排險(xiǎn)赴難，時(shí)而互相撫慰取暖，時(shí)而摩擦起火，時(shí)而打笑取樂(lè)，時(shí)而批評(píng)，時(shí)而“護(hù)短”。他們輻射及劇中各類人物，發(fā)生各種糾纏、沖突，推動(dòng)劇情波浪起伏，曲折發(fā)展。他們的戰(zhàn)友情、兄弟情打動(dòng)人心。
　　 劇本塑造人物手段，大致有兩種形態(tài)，一是通過(guò)情節(jié)鏈條上的沖突、糾葛、變幻及一系列生動(dòng)細(xì)節(jié)達(dá)到目的，一是透視，把人物的心靈窗戶打開，使觀眾了解人物豐富而高尚的內(nèi)心世界，即高層次的人性大美。劇中的“金三角”等人，大都是底層小人物，即使是司令員、團(tuán)長(zhǎng)，縣級(jí)干部，也不是高高在上，都置身于底層蕓蕓眾生中。他們承擔(dān)著勘界定邊的重責(zé)，如方興國(guó)所言，中央需要我們，外交部需要我們！他們的各自經(jīng)歷、作為、貢獻(xiàn)及豐富的內(nèi)心情感，足可以單列成篇。本劇應(yīng)當(dāng)飽含激情、理直氣壯地為底層小人物樹碑立傳，自豪地塑造柔軟硬漢方興國(guó)、佤族愛(ài)國(guó)頭人尼康為代表的一系列優(yōu)秀邊防人形象，同時(shí)展示邊疆底層生活面貌。
　　 他們內(nèi)心世界多姿多采。他們追求理想，也不得不考慮眼前許多實(shí)際困難和迫切生存必需。他們具有定邊安邦的崇高信仰，忠于祖國(guó)、忠于邊疆、忠于家人、忠于同志、忠于朋友。但也思鄉(xiāng)情切，牽掛親人。他們有大智慧，也有小計(jì)算。他們青春萌動(dòng)，想愛(ài)戀，難忍失戀之苦，受喪親之痛折磨，但能自持、自制。在他們中間，信仰與理想，戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，國(guó)家與家庭，邊疆與城市，奉獻(xiàn)與獲取，集體與個(gè)人，親情與友情，激情與忍耐，寂寞與孤獨(dú)，生與死，愛(ài)與恨，苦與樂(lè)，榮與辱，等等，每個(gè)人都以實(shí)際行動(dòng)對(duì)這些人生要素作了較好的踐行和平衡。從人性角度判斷，他們張揚(yáng)了高層次人性，是一個(gè)個(gè)生龍活虎般的“自我”。
　　 這個(gè)“金三角”也給劇本敘事設(shè)立了較好的視角。從他們的行為、感情狀態(tài)，引導(dǎo)進(jìn)入故事，看故事發(fā)展、變化，體驗(yàn)感情波動(dòng)起伏。從始至終，在男主方興國(guó)牽引下，軍人只是負(fù)責(zé)警衛(wèi)工作隊(duì)和中緬勘察隊(duì)，確保雙方人員安全，使勘界順利進(jìn)行。有明確規(guī)定，他們不得直接干預(yù)、介入勘界中的矛盾、爭(zhēng)執(zhí)。但這些矛盾、爭(zhēng)執(zhí)，無(wú)不牽動(dòng)他們的神經(jīng)。這樣，可以規(guī)避正面展開勘界中的矛盾沖突，繞過(guò)許多尖銳、復(fù)雜的技術(shù)問(wèn)題和勘界過(guò)程。但又能了解勘界的來(lái)龍去脈、前因后果，增加一個(gè)方面的社會(huì)、歷史認(rèn)知。
　　
　　 5、重視佤族社會(huì)歷史、文化嬗變。
　　 《勘》劇故事跨時(shí)近10年，正是佤族社會(huì)、文化嬗變的關(guān)鍵10年，是最后的原始部落分享新中國(guó)的明媚春光，緊隨社會(huì)主義改造和建設(shè)的步伐，向新的文明跨越式前進(jìn)的黃金時(shí)代。劇本緊緊圍繞故事主線，對(duì)佤族禁種罌粟、橡膠替代種植等生產(chǎn)、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，也有生動(dòng)表現(xiàn)。佤族革除砍人頭祭谷、廢止剽牛祭鬼等舊俗，優(yōu)秀的佤鄉(xiāng)文化、民俗、原生態(tài)歌舞等，都融匯于劇中，并學(xué)習(xí)了邊防軍人帶來(lái)的許多新思想、新文化。寫到佤族大頭人從內(nèi)地參觀回來(lái)，深受社會(huì)主義建設(shè)進(jìn)步的鼓舞，自愿放棄特權(quán)、債權(quán)及祖宗數(shù)代積累的土地等財(cái)富，更是佤族社會(huì)轉(zhuǎn)型的重大標(biāo)志。這些，都應(yīng)熱情肯定、禮贊，不可受歷史虛無(wú)主義影響，無(wú)視或否定社會(huì)主義改造和建設(shè)、囯家實(shí)行正確的民族政策的成就。劇中表現(xiàn)了佤族社會(huì)、文化的進(jìn)步對(duì)第三次勘界乃至鞏固邊防的重要貢獻(xiàn)。修改本劇時(shí)，這方面只能加強(qiáng)，不能削弱。
　　
　　 6、突出一個(gè)和字。
　　 劇本中所體現(xiàn)的“三和”理念，即連隊(duì)和諧、民族和睦、邊界和平，應(yīng)通過(guò)劇情、人物行為、感情等多方面表達(dá)。這也符合當(dāng)時(shí)的邊界現(xiàn)實(shí)，即對(duì)文學(xué)所常要求的生活真實(shí)。
　　 中緬雙方都有誠(chéng)意、善意做好鄰居，和平友好相處，較早地達(dá)成了共識(shí)：在全面解決歷史遺留的邊界問(wèn)題之前，暫時(shí)維持邊界現(xiàn)狀，堅(jiān)持友好協(xié)商解決歷史遺留問(wèn)題。雙方對(duì)邊防人員管控較嚴(yán)。中方邊防人員中就傳達(dá)了毛主席的指示：不得越過(guò)紅線。
　　 故事前階段主要是方興國(guó)警衛(wèi)工作隊(duì)駐寨，鏟除鴉片種植，建設(shè)新邊寨，為勘界、為領(lǐng)土回歸打好牢固的群眾基礎(chǔ)和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。主要矛盾是人民內(nèi)部矛盾?？苯玳_始，主要是勘界雙方的分歧、爭(zhēng)執(zhí)，雖然要防敗軍破壞勘界，敗軍也有局部小動(dòng)作，尚未構(gòu)成戰(zhàn)斗級(jí)沖突。非法武裝干擾，也沒(méi)形成氣候。
　　 劇本沒(méi)有虛構(gòu)戰(zhàn)斗尖銳沖突，邊防斗爭(zhēng)，側(cè)重寫預(yù)防傷亡，化險(xiǎn)為夷，化敵為友，化恨為愛(ài)，化干戈為玉帛等。體現(xiàn)了主人公方興國(guó)尊重生命、珍惜生命的理念和定邊安邊的和平渴望。側(cè)重講述因邊界未定，我邊民所遭受的困苦、對(duì)安居樂(lè)業(yè)的熱切期盼。邊防軍人定邊安邦的雄心壯志、維護(hù)祖國(guó)領(lǐng)土、主權(quán)的英勇行動(dòng)?？苯缛藛T嚴(yán)格遵循中央和平協(xié)商解決邊界問(wèn)題的方針，克服各種困難，以和平、文明方式化解領(lǐng)土爭(zhēng)端等各種矛盾、沖突。這和邊界肅毒、反特一類作品明顯區(qū)分，寫起來(lái)難度更大。力圖譜寫一曲中國(guó)睦鄰、安鄰、富鄰的頌歌，反擊“中國(guó)擴(kuò)張論”、“中國(guó)威脅論”，彰顯中國(guó)和平發(fā)展的傳統(tǒng)美德。但需要防止劇情平淡。
　　
　　 7、主打青春牌，面向青年和回憶美好青春的觀眾群。
　　 故事所處時(shí)代，新中國(guó)社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)蒸蒸日上，欣欣向榮。人民意氣風(fēng)發(fā)，斗志昂揚(yáng)。劇中人物主體是一群朝氣蓬勃、積極向上的男女青年，都20多歲。也可以說(shuō)這是一部青春戲，應(yīng)主打青春牌。但不媚當(dāng)今熱炒的所謂小鮮肉，不以什么顏值招客。如果有一比，那就要比人格、比陽(yáng)剛、畢偉岸、比內(nèi)存、比氣質(zhì)。全劇自始至終，都要迷漫一股冒著熱氣、讓人振奮、血脈賁張的青春氣息。
　　 那年月，青年人熱情向上，定邊安邦，匹夫有責(zé)。到邊疆去，到最艱苦的地方去，為保衛(wèi)、建設(shè)新中國(guó)作貢獻(xiàn)，也是一種時(shí)尚。他們的青春，愛(ài)戀了，夢(mèng)想了，擔(dān)當(dāng)了，也苦了，寂寞了。所以，金貴，難忘，永恒。那一代人在付出、給予、奉獻(xiàn)的人生旅途上，走得瀟灑。他們的青春，成為他們?nèi)松牡谝环菁榔?，成為美好未?lái)的播種機(jī)。他們懂得，青春決定一個(gè)人的一生。先嘗青春苦，方知人生甜。青春的責(zé)任，使老大不徒傷悲。青春，要為愛(ài)情以外的世界喝采。他們的愿望，是青春和愛(ài)情永世相隨。他們把青春獻(xiàn)給邊疆，邊疆獎(jiǎng)勵(lì)他們愛(ài)情，邊疆把他們的理想點(diǎn)亮。他們所渴望的是如何在“新時(shí)期”發(fā)揮自己的能力，只怕在以后面對(duì)兒孫時(shí)，沒(méi)有本錢講自己的青春故事。他們常常設(shè)想，將來(lái)，對(duì)兒女們講自己怎樣的青春年華，就很自豪、驕傲。他們確實(shí)失去了個(gè)人的許多享受、玩樂(lè)、情愛(ài)，有的犧牲了性命，活著的也滿身傷痕，心傷也難以撫慰，但他們無(wú)怨無(wú)悔。
　　 《勘》劇要讓不諳世事的年輕人看后熱血沸騰，想展翅高飛，想為后人栽樹，讓“過(guò)來(lái)人”看了得到一種溫馨的心靈撫慰，篤信他們沒(méi)有虛度黃金年華。任何時(shí)代，青年人都會(huì)遇到“成長(zhǎng)的苦惱”。任何時(shí)候，都需要年輕人面對(duì)挑戰(zhàn)而努力奮斗。沒(méi)有幾代人的接力奮斗，一切都是空中樓閣。
　　
　　 8、為什么只寫第三次勘界？
　　 本劇故事只展開寫第三次勘界始末，發(fā)生地主要在南部爭(zhēng)議區(qū)。其中穿插了中英（緬）第一次、第二次勘界的相關(guān)背景，從而對(duì)中英（緬）近80年的議界、勘界有總體印象，使本劇有了歷史深度和滄桑感。
　　 為什么不從清朝末年第一次勘界寫起？年代劇也是常見的，第一次、第二次勘界都有許多故事，北段有片馬事件、民國(guó)元年的軍隊(duì)遠(yuǎn)征殖邊，南段有班洪事件，都刀兵相見，武裝反抗、驅(qū)逐英殖軍隊(duì)。從某個(gè)角度講，更容易出戲。但考慮片馬事件、班洪事件都有人專題寫過(guò)，最好不“重復(fù)建設(shè)”，而且那容易滑向?qū)憫?zhàn)爭(zhēng)、武裝反抗侵略的路子，偏離勘界這一尚無(wú)人觸及的主題。也考慮外景拍攝的難度和制作成本。這樣，第一次、第二次勘界只有在故事進(jìn)展中穿插敘事，確保近80年的中緬勘界一個(gè)比較完整的歷史維度。文學(xué)、電視藝術(shù)與歷史研究、學(xué)術(shù)論著有別，沒(méi)有義務(wù)、責(zé)任了解中緬劃界、勘界的歷史知識(shí)，不可能去爭(zhēng)論勘界是非。