小說，在文學(xué)模式中，應(yīng)該是最受到關(guān)注的一種體裁。不僅有大量的文學(xué)愛好者涉足與小說創(chuàng)作，恐怕也是所有文學(xué)模式中，受眾面最廣泛，受眾人數(shù)最多的一個體裁。為什么會這樣？我不知道大家是否思考過？我想應(yīng)該是以下的原因：
　　 首先是在文學(xué)體裁中，小說是一種可以在現(xiàn)實基礎(chǔ)上做虛構(gòu)的文學(xué)模式。于是，無論讀者還是作者，都可以把自己對生活的愿景，在某一種小說體裁里找到共鳴。讀者很愿意去按照自己的認識，在夢想與現(xiàn)實的微妙合一的小說里得到精神滿足。尤其是作者，可以利用小說把自己對過去、未來，以及現(xiàn)在的種種愛恨情仇，裝載到每一部作品中，讓自己的靈魂得到一種快感與滿足。因為這個理由，會有大批的文學(xué)愛好者不斷走進小說創(chuàng)作的行列，成為一個寫小說的作者。但是，喜歡寫，并不等于就一定會寫，也不等于寫得好小說。寫小說并不像想象那樣容易。如何才能寫好，怎樣可以在學(xué)寫小說的途中事半功倍？雖然沒有捷徑，卻還是有一些章法可循。我寫過很多小說，雖然談不上一個成功的作家，至少算得上江山文學(xué)網(wǎng)上合格的小說作者。大約在江山發(fā)表過三四百篇短中篇作品，有兩百多個精品，其中大部分是小說。獲得過5個絕品，其中四個是小說。我并不是為了炫耀，只是為了說明小說勉強算得上自己的強項，也算有資格在這里來談小說的創(chuàng)作。
　　 說到小說，其實小說也有不同分類，比如可以分成現(xiàn)實主義、浪漫主義、抽象派、意識流、架空歷史、穿越時空、玄幻修仙、還有什么同人、純愛等等，最通俗也可以廣泛包容的分類，是根據(jù)字數(shù)，分成長篇小說、中篇小說、短篇小說和微篇小說。下面我想就小說的兩個與創(chuàng)作相關(guān)的問題展開討論。這兩個問題與小說篇幅大小沒有本質(zhì)關(guān)系，也就是無論篇幅長短，都需要思考的問題，就是我的課件標題《小說創(chuàng)作的框架與細節(jié)》。
　　 下面我們先談?wù)勱P(guān)于小說的框架問題。
　　 一篇小說，無論是長篇小說、中篇小說，還是短篇小說，包括微篇小說。都有一個框架，也就是結(jié)構(gòu)。這東西就像一棵樹，這個框架就是主干與所有的分枝、分杈。一部長篇小說，必然需要完整的主干、分枝，以及每個分枝上的樹杈。中篇小說，就有點像這棵樹上取出來的獨立分枝，而短篇小說則是分枝上摘取的一個分杈。也就是說，長篇小說有一個相當復(fù)雜的框架系統(tǒng)，在一個主要線索的主導(dǎo)下，分布著許多的次要級的線條，而那些次要級的線條下很有更細小的分枝分杈。好比我們的血管，主動脈主靜脈下面還有次級的更次級的毛細血管，這個網(wǎng)狀的框架結(jié)構(gòu)支持著這部長篇小說的輪廓，形成了一個立體的骨架。只有合理的邏輯清晰而又嚴密的框架支撐下，才能讓這部長篇小說站立起來。假如一部長篇小說，缺乏了這個骨架，一定不會是一部成功的小說。中篇小說也好，短篇小說也罷，都必須有這個框架。這個框架的基本要求是具有必要的邏輯性與合理性，當然每一部具體作品還有其獨特的創(chuàng)意性。需要指出的是這種創(chuàng)意性，應(yīng)該是符合邏輯，具有合理性的，創(chuàng)意并不等于沒有嚴密的邏輯，更不能不合理。很簡單的道理，一棵樹或者一個分枝、分杈假如生長在不合理的位置，一定不會長好，最后會遭到自然淘汰。不是相對其他分枝、分杈，會弱小很多，就是干脆最后死亡枯萎了。
　　 我們有很多初學(xué)者，可能完全不懂這一點，于是就出現(xiàn)了許多邏輯混亂、情理不通，失敗的作品。這一點本人可能完全都沒有意識到，總在抱怨自己的作品，明明有個不錯的主題，自詡文筆也算流暢，為什么得不到欣賞？混一個精品就這么難？你可能不知道，一部小說不僅需要有鮮明的符合主旋律，或者說三觀正確的主題，有好文筆，也有不錯的人物形象，換句話說，完全有血有肉了，還是不能成為好作品的原因，恰恰就是沒有一個合理框架。光有血有肉了，沒有骨架，能不能成為活生生的人呢？當然也可以是動物。顯然不能。小說是有生命的，每一個部件與組合，都是有機與不可或缺的，所以小說的框架是非常必要的一個存在。
　　 當然由于篇幅不同，框架顯然有簡有繁，長篇小說的框架，就遠不是一般初學(xué)者可以駕馭的。有不少的朋友從一開始，就拉開架勢從長篇小說下手。熱情可嘉，我不贊同。坦白而已，我自己的確也是一上來就寫長篇小說的，那年我20出頭。直到考上中文系之后，才發(fā)現(xiàn)自己實在是自不量力，重新回去從短篇小說開始。從20出頭到今年70整，在這近五十年的過程中，更加深刻認識了，要想在文學(xué)創(chuàng)作方面取得一點成績，還是要扎扎實實從寫短篇小說開始。為什么？我們從框架的角度來剖析，應(yīng)該很容易看明白其中的奧秘。從前面的舉例說明可以看到，短篇小說的框架簡單很多。一般而言只有一條到兩條主線，一個到三五個人物，加幾段情節(jié)數(shù)個場景。這就比起長篇小說許多條主線，上百甚至幾百人物，幾百個情節(jié)，無數(shù)的場景要容易駕馭許多。如果，你不信，可以問一下那些正在碼長篇小說的朋友，會不會有一種寫到后面找不到北的感覺？甚至出現(xiàn)自己都搞不清前面究竟怎么寫的？
　　 那么究竟怎么給自己要開筆的小說準備一個框架呢？有人肯定回答，不就是先寫一個創(chuàng)作提綱嘛。也對，可以這樣說。當然這個創(chuàng)作提綱，或者叫創(chuàng)作輪廓，究竟要不要先寫？這要仁者見仁了。一個熟練的老手，可能從來不需要，因為他完全可以打個腹稿就開筆，甚至可以不用腹稿，信筆由韁隨便涂鴉就完成了。那是需要相當功力的，我不建議新手采用。建議新手還是搞一個大概輪廓，或者創(chuàng)作提綱，多琢磨幾遍這個框架的邏輯性和合理性，有條件最好給老手看看，讓高手過目絕對會有收獲。你們都有自己的社團，每個社團都是藏龍臥虎，里面高手如云，你們不妨請他們給點意見。社團群里有很多朋友喜歡發(fā)自己的作品，我看不如發(fā)這個，讓老師們給出一些意見和建議，三五個回合下來，你這部小說的框架就會非常完美了。
　　 附帶說一下，我不建議新手用微篇小說練筆。老實說這玩意比短篇小說難得多！現(xiàn)在有不少人熱衷這種微篇小說。他們可能認為字數(shù)少，很容易把握。其實不然，你要在短短三四百字里面寫成一篇符合小說標準的作品，可不是想那么想象的那么容易。別不服氣，現(xiàn)在這些所謂微篇小說，恐怕超過百分之八十以上不具備小說的基本條件，只是一些段子而已。小說有小說基本要求，就好像詩歌有詩歌基本規(guī)則一樣，絕不是把句子改成一行一行分段，再加上弄個韻腳就是詩了？什么是詩？我不展開了，因為自己雖然也會寫，不是強項，還是請真正詩人去討論，我們只討論小說。我這么說，絲毫不是貶低微篇小說，是因為太難了，至少我就駕馭不了這種體裁。
　　 我們還是繼續(xù)討論小說框架，一副好框架是寫小說必要的前提，就好比我們蓋房子，造輪船需要先設(shè)計一套整體的龍骨一樣，一定沒有人去造一條沒有龍骨的船，或者蓋房子不考慮房架子的。那樣造的船只怕沒有人敢上去，房子也沒有人敢住，一定會房塌船沉的。這就是小說框架的重要性。我前面說自己在江山有四篇短篇小說絕品，四篇拙作的框架都不一樣，盡管都是絕品，我個人還是有不同評價判斷的。最早一篇是《晚秋》，依次是《尋妻》、《青青芳草地》和新晉的《遺產(chǎn)》。主題不同時代不同，切入角度不同，這些方面很難作對比。要說文筆，都是我本人的也很難論高低。四部作品的框架，當然也根據(jù)內(nèi)容需要是不同的，我個人就有不同的評價了。我個人以為從邏輯性、合理性、嚴密性等方面分析《尋妻》、《青青芳草地》和《遺產(chǎn)》都沒有什么特別之處，唯一就是《晚秋》的框架有獨特的創(chuàng)新。就這一點而已，我個人最喜歡就是《晚秋》。具體請大家自己看一下就知道了。我給《晚秋》簡單總結(jié)了一個框架，叫一枝三脈獨分杈。一枝是指以路燈視角從頭至尾看到的晚秋坎坷的人生路程，三脈是一暗兩明的感情線，兩明分別指晚秋對肖羅河的守盼，錢尚宇對晚秋的守護，一暗則是路燈對晚秋的守望。一盼，一護，一望，構(gòu)成了不同性質(zhì)的感情線來完整展現(xiàn)晚秋的人物形象。獨分枝是指為了后半部分情節(jié)需要，為收攏展開的情節(jié)準備結(jié)尾，獨立敘述了一段肖羅河隨國軍潰敗后的遭遇。這段描述才能使客死他鄉(xiāng)的肖羅河魂歸故里，只有肖羅河魂歸故里之后，晚秋后半生的愛情才有可能延續(xù)，整部作品才能完美。另外一部《青青芳草地》，又是一種框架了。我總結(jié)是三線交叉雙向?qū)Ρ鹊慕Y(jié)構(gòu)。作品包含三條感情線，第一條是中年教師符戚晟與學(xué)生岳春華之間的感情線，第二條是符戚晟與童養(yǎng)媳名義夫妻之間的舊婚姻，第三條是岳春華弟弟濱大學(xué)生岳西東與同學(xué)劉艷紅之間的愛情線。雙向?qū)Ρ仁侵阜蓐蓪Υf婚姻與新感情方式，以及岳西東與劉艷紅愛情方式之間的對比。三條線和兩組反向?qū)Ρ?，使得新舊交替時代，人們對婚姻與愛情的認識與方式，都發(fā)生著沖擊與碰撞，用這種方式去表現(xiàn)整個時代的棄舊迎新之進步。其他的作品不去具體分析了，大家有興趣可以私下詢問我。
　　 下面討論一下今天第二個議題，小說創(chuàng)作的細節(jié)問題。
　　 一部優(yōu)秀的小說，細節(jié)是非常重要的。這也是我在前面提到微篇小說是非常難的，就因為字數(shù)的局限性，讓它很難去展示細節(jié)，而失去細節(jié)的小說，常常蒼白無力，缺乏真實性和感染力。我們現(xiàn)在有很多人寫小說只去關(guān)注情節(jié)，只是把情節(jié)，也就是一個故事的內(nèi)容寫出來了，完全不去考慮細節(jié)。當然，這和現(xiàn)代節(jié)奏有一定關(guān)系?？旃?jié)奏的生活，帶來的快餐式文學(xué)，就是滿足這種需要的產(chǎn)物。這也是文學(xué)商業(yè)化的產(chǎn)物，我們不可能去責怪讀者，但是，如果你是一個真正的文學(xué)愛好者，是把創(chuàng)作當做自己生命的擴展與延伸，而不是用來做商品，去換取一日三餐；那么，我請你放棄現(xiàn)在的創(chuàng)作態(tài)度，扎扎實實去完成每一篇作品，哪怕你一年只寫了一部短篇小說。請諸君看一下所謂真正優(yōu)秀的小說，注意不是那種網(wǎng)絡(luò)紅的作品，而是經(jīng)典作品，比如《紅樓夢》，比如《紅與黑》，比如《戰(zhàn)爭與和平》，比如巴爾扎克的短篇小說集，你一定可以看到這些偉大作品中精細的描寫。究竟細節(jié)該在小說中占有多大分量？究竟細節(jié)在小說創(chuàng)作扮演什么角色？我們不妨還是用前面那棵樹來打個比方。
　　 細節(jié)是什么？細節(jié)就是這棵樹身上的樹皮，樹皮上的裂紋與褶皺，是葉片上的紋理，是那些細到極致的細胞，或者還有那些附在上面的昆蟲。是樹干與枝杈，枝杈與樹葉，樹葉與花朵，花朵與果實那些細微的差別。你如果寫出來了，你的作品自然就有細節(jié)了。那么這棵樹必是栩栩如生，就像畫出來的一樣了。你的文筆要像一臺照相機的鏡頭，可以把生活里的每一個細節(jié)，展現(xiàn)在讀者面前，那么這部作品一定可以產(chǎn)生深刻的影響了。凡是看過《紅樓夢》的人，一定對里面的那些主要人物有極為深刻的印象。就因為大師的細節(jié)讓你留下的印象。我不是大師，不過還是比較注重細節(jié)在小說的作用，這里只舉幾個例子。
　　 “下雨的時候，青石街格外冷清，便是白天也很少有人走動。到了黃昏，幾乎斷了人跡，只有幾盞昏黃的路燈，站在青石條鋪成的街邊，望著那秋雨點點滴滴，打在青石板上濺起朵朵雨花，讓昏黃的燈光給不斷飛濺起來的雨花，織起一件桔色的光彩衣裳。還有那清晰的點點滴滴的聲音，慰藉著街燈的孤獨。那是木屋頂上緩存的積雨，沿著屋檐口流淌下來，再滴到青石板上發(fā)出的聲音?！?br />　　 上面是小說《晚秋》中的一段文字。我采用了細節(jié)描述的手法，去表現(xiàn)一條青石板的古街，在黃昏時分路燈光下的秋雨。為了突出作品中那盞路燈的孤獨，而這盞孤獨的路燈，恰恰就是這部作品采用的視角。這部作品的視角就是路燈視角，也就是我前面說，這篇作品的創(chuàng)新性所在。這段文字是不是可以產(chǎn)生一種強烈視覺效果，你的眼前有一幅江南小鎮(zhèn)秋雨中的景致？
　　 細節(jié)的運用當然不僅用在這種景物描寫，它也是人物肖像與動作，當然也包括是對動物刻畫的重要手段。下面我再舉個例子。
　　 “哈利聳聳自己的腰，輕輕地喵了一聲，然后，提起自己輕盈的腳步，朝著外面跑去。臥房的門是關(guān)著的，只是這一點難不倒哈利。他輕輕一跳，就用自己的前爪勾住了門上的把手，接著像人那樣朝右面一擰，再用后腿把門一推。門，就這樣悄無聲息地開了一條縫。哈利跳到地面上，轉(zhuǎn)個身，又用前爪把門再輕輕一推。門，又悄無聲息地關(guān)起來了。哈利又朝上弓了一下自己美麗的腰，再輕輕抖動了一下全身的長毛。那些閃著銀白光華的長毛整個蓬松開來，哈利的身子在一瞬間就像打了氣那樣膨脹了一倍。他似乎變成了一只迷你版的白獅子，很驕傲地穿過走廊，下了樓梯，然后選擇了一扇打開的窗戶，躍身而起跳進花園里?！?br />　　 這段文字引自我的一篇短篇小說《哈利是只貓》。這些細節(jié)把一只雪白的波斯貓活靈活現(xiàn)地展示在讀者面前。細節(jié)不僅有對這只名叫哈利的喵星人毛發(fā)，形態(tài)，神情的描述，還有一連串動作描寫。這樣就把一只貓的舉止寫出了神采，也就是小說在利用細節(jié)手段方面的重大意義所在。