鷓鴣天·歸途
　　 ——獨(dú)臂西狂
　　 身外功名檻內(nèi)機(jī)，而今漸覺不堪題。
　　 手扶河畔纖云落，目送重樓燕影移。
　　 斜日暖，柳絲齊，春心飛絮兩相宜。
　　 小橋聽罷伯牙曲，踏月臨風(fēng)會(huì)子期。
　　 這是作者在2012年7月30日投在古韻今彈的一首詞。之所以今天找出來，是很久以前就打算找一些投在古韻今彈詩詞，做一個(gè)解讀的集子，也算是對(duì)作品的一個(gè)回憶，也算是了卻我一樁心愿。在古韻發(fā)表詩詞的作者有的是我比較熟悉的文友，有的根本不相識(shí)，但這沒有關(guān)系，大家都在文字里熟知，如這首詞里寫的“踏月臨風(fēng)會(huì)子期”，高山流水不妨礙遇知音。
　　 “身外功名檻內(nèi)機(jī)”，這一句里有一個(gè)典故：“檻內(nèi)”，《紅樓夢》妙玉以檻外人自居，于是賈寶玉在給妙玉寫生辰賀卡中就簽名“檻內(nèi)人”。于是就有了檻外人和檻內(nèi)人之稱，檻外人自然是不諳市井俗流的清高出世之人，而檻內(nèi)人則是為生活紛雜困擾的蠅營狗茍之輩。作者的這句話是說，名聲顯赫都是在世俗中爭取來的，里面的玄機(jī)自然是見招拆招身經(jīng)百煉名利場上搏來的，“而今漸覺不堪題”，那么辛苦得來的名利如今看來不值一提，有一種看破功名利祿后的淡漠。為何在市井里斗智斗勇浪費(fèi)那么多時(shí)光呢？還不如“手扶河畔纖云落，目送重樓燕影移”來的絕妙，這兩句的自然風(fēng)光寫的十分好，“手扶河畔”，自然不是能扶住河畔，而是扶住河畔的柳樹啊什么的，悠閑著看著云卷云舒，把身心交付給大自然，這是身在外的描寫，“目送重樓燕影移”，目送重樓，當(dāng)然也不是看重樓會(huì)漸漸離去，而是看著重樓上的一群大雁一點(diǎn)點(diǎn)飛過去，靜與動(dòng)的結(jié)合給人以強(qiáng)烈的畫面感。這兩句其實(shí)是一副對(duì)子，《鷓鴣天》詞牌填寫的時(shí)候，這里要求是一副對(duì)子，這是結(jié)構(gòu)上的整齊。
　　 “斜日暖，柳絲齊，春心飛絮兩相宜。”這兩句其實(shí)是上半闕詞的細(xì)寫，起到承前啟后的作用，斜日暖是目送重樓時(shí)候的情形，看著暖色調(diào)的夕陽，當(dāng)然是緋紅色，也可以是指余溫，一點(diǎn)點(diǎn)落下去，再有一群大雁斜過，正是人間美景，也暗含作者到了夕陽紅光景，所以才真正活明白，最后生命的返璞歸真的境界?！按盒娘w絮兩相宜”，這句既是寫自然風(fēng)光，也是指心境，心中還有生機(jī)，還有更美好的事情，飛絮亂春心，但是現(xiàn)在在于作者來看，已經(jīng)兩相宜了，看慣看淡，不起波瀾。
　　 “小橋聽罷伯牙曲，踏月臨風(fēng)會(huì)子期?！边@句是總結(jié)，也是這首詞所表達(dá)的生活方式：回歸自然，身心放開，在詩詞里尋找心靈上的知音，共同聽曲、踏月、臨風(fēng)，極盡風(fēng)雅之事。伯牙子期也是關(guān)于尋覓到知音一個(gè)典故，這世上最難得的就是一個(gè)懂字，蕓蕓眾生，誰才是一個(gè)真的不需要解釋就能懂你，愿意懂你的人呢？
　　 我們?cè)賮砜纯础耳p鴣天》這個(gè)詞牌的格律：鷓鴣天，詞牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”，雙調(diào)五十五字，前段四句三平韻，后段五句三平韻。
　　 中中中中中中平，中平中仄仄平平。中平中仄中平仄，中仄平平中仄平。
　　 中中仄，仄平平，中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。
　　 按照現(xiàn)在漢語的讀音習(xí)慣，一二聲為平，三四聲為仄，而這里的中，是可仄可平，這是一首在格律上要求不是很嚴(yán)格的詞譜，粗字體的代表要在這個(gè)部位押韻，同韻就是這個(gè)尾字的韻母要求相同的，當(dāng)然還有借韻臨韻之說，這些以后具體遇到詩詞再談。古人寫詞叫填詞，就是因?yàn)檫@個(gè)格律的框框必須在，然后按照你要表達(dá)的意思填上合乎格律的字詞。學(xué)者聞一多在說寫格律詩是“帶著鐐銬的舞蹈”，是的，它有既定的框架，就是有固有的瓶子，你只要插上你采摘的花朵就好。格律詩有讀起來平平仄仄的韻味上的美，還有意境的美，是古時(shí)候舞文弄墨的必須產(chǎn)品，現(xiàn)在雖然寫文章白話文很容易表達(dá)自己的意愿，沒有格律上的束縛，現(xiàn)代詩也可以寫的很隨意，但是古詩詞的美是不可替代的，所以又有很多現(xiàn)代人寫古詩詞，這是一種傳承，重整語言音律上的美。
　　 這首詞，我們對(duì)準(zhǔn)格律，一一對(duì)的上，所以是很難得的一首詞了。