一
　　 姜麗女士的短篇小說(shuō)《貓事》，我已經(jīng)看了三個(gè)早晨了。
　　 目光在文字上流動(dòng)，而思緒卻在字面上空飄蕩，就像煙頭忽明忽暗的火，還有那曲曲彎彎慢慢升騰的灰白色煙線，和猛然涌出的大股煙浪，迅速地升騰，又一起飄散在整個(gè)書房里。
　　 整篇小說(shuō)分八個(gè)段落，四千七百多字，篇幅不長(zhǎng)，卻給人震撼。在我看來(lái)，這篇作品是以精致的小篇幅，找到了細(xì)細(xì)的切入點(diǎn)，來(lái)展示社會(huì)人生的一篇佳作。
　　
　　 二
　　 《貓事》是關(guān)于愛(ài)情與家庭生活的小說(shuō)。
　　 作者在小說(shuō)中采用了三個(gè)主要道具。一個(gè)是人的道具——葉麗，也就是“妞妞”。她是個(gè)高智商的多疑型知識(shí)女性，在愛(ài)情中迷失，又自我拯救。二是動(dòng)物的道具——“貓”。這貓是葉麗失去他之后感情寄托的載體，也是整個(gè)故事得以完成重要工具。三是物的道具——“花瓶”?；ㄆ吭谖闹蟹磸?fù)出現(xiàn)，既是主人公家中真實(shí)的存在，又是女人臆想和錯(cuò)亂精神狀態(tài)的折射，還是作者的隱喻暗示。
　　 葉麗在風(fēng)雨中抱回一只“頂著和他一模一樣的發(fā)型，有著和他一模一樣的溫和”的貓。以此寫彼，以此想到彼。采取意識(shí)流和蒙太奇的表現(xiàn)方式，采用懸疑、迷離、跳躍式和重復(fù)式的表現(xiàn)手法，將小說(shuō)以深沉、癡迷、瘋狂的批判性語(yǔ)調(diào)，徐徐展開(kāi)，像一幅張狂而又能控制住度的中西結(jié)合的新流派油畫，隱喻出整個(gè)小說(shuō)令人震撼而又痛惜的思想內(nèi)涵。她，想他愛(ài)他恨他想要?dú)⒌羲肿罱K放了他。
　　 小說(shuō)是采用第一人稱“我”的寫作方式。把“我”瘋女人和小怨婦的可憐人可恨人模樣淋漓盡致表現(xiàn)出來(lái)。這種瘋狂的愛(ài)和失去愛(ài)之后的瘋狂，是通過(guò)一只貓來(lái)展現(xiàn)的。
　　 “我”以為，這只貓就是他，頂著和他一樣的發(fā)型，有著和他一樣的小性格。
　　 于是，貓和他分不清了。說(shuō)“我”是多么地愛(ài)他。把他擁抱在懷里，“死死地箍著”，“我”也這樣把貓貓抱在懷里；說(shuō)“我”“輕撫他的臉頰，吻著他的嘴唇”，并向他告白“我愛(ài)你”，“我”也這樣對(duì)貓貓做和說(shuō)；說(shuō)“他拿菜刀切傷了手”，“我”悉心地幫他包扎，“我”也這樣給貓貓包扎被花瓶碎片扎傷的腳；說(shuō)“我”時(shí)?；貞浧稹霸谕饷孓D(zhuǎn)了很久，我在他的背上”的情景，“我”也這樣與貓貓做；說(shuō)“我”在衛(wèi)生間給他整發(fā)型，“剪子戳破中指”，“我”的“血涌了出來(lái)”，“我”也這樣給貓貓做發(fā)型。是貓？還是他？一只普普通通的貓，在這里，成了展現(xiàn)主人公癡狂狀態(tài)的載體，讀者隨著作者亦真亦幻的敘述，逐漸走進(jìn)主人公的內(nèi)心世界，感知她的失落、痛苦、瘋狂。
　　 那么，他到底在哪里呢？
　　 她愛(ài)他，愛(ài)得失去了理智，愛(ài)得似乎不再“明理”，愛(ài)得變成了藤纏樹(shù)，愛(ài)變成了愛(ài)情的囚籠和家庭的墳?zāi)?。她是個(gè)知識(shí)型高智商女性，愛(ài)好看懸疑類偵探類愛(ài)情類等等小說(shuō)。因?yàn)槎嘁桑驗(yàn)闆](méi)有安全感，因?yàn)樗膼?ài)和恨，因?yàn)橄氚阉八浪赖丨h(huán)抱”住，“我不能讓他離開(kāi)，門一打開(kāi)，我就死了。我寧愿，陪著他的尸體”。因此，“我”拿起了門前柜子上的花瓶，“我的力氣很大，我知道我用盡了所有的，積攢已久的驚恐和憤怒”，砸向他的腦袋。一個(gè)花瓶，又充當(dāng)了懸疑的道具。“我”腦子里一再閃現(xiàn)花瓶砸向他腦袋的畫面，血色，他緩緩倒下，“我”吻住他冰涼的唇，甚至他對(duì)我說(shuō)的話：“妞妞，你滿意了嗎？”一切描寫都那么細(xì)致和真實(shí)，甚至這樣一個(gè)鏡頭，作者讓他反復(fù)出現(xiàn)，就像電影里放慢的鏡頭，放大了主人公的悲哀和傷痛。
　　 花瓶碎了，應(yīng)該是真實(shí)的，貓貓爪子上的傷也是證明，但是花瓶是否砸在了他的頭上？是否把他砸死了？讀者的心中始終跟隨女主人公的思緒存疑?！拔摇鄙踔粱孟?，把他碎了，隱匿行跡在床下、浴缸、陽(yáng)臺(tái)、甚至是砌在墻壁里?！拔摇睂ふ乙磺邪阉麣⑺赖淖C據(jù)，卻最終發(fā)現(xiàn)，原來(lái)一切都只是自己的幻覺(jué)，貓，只是貓，貓不是他。
　　 那么最終，女人的選擇是什么呢？
　　 在小說(shuō)的結(jié)尾，“我”接到一個(gè)快遞，是他的日記本，“我”翻開(kāi)，看到“妞妞”，“兩個(gè)字，眼睛酸了”，“我”放了他，也放了“我”自己。
　　 至此，女人，貓，還有花瓶，三個(gè)道具巧妙運(yùn)用，架構(gòu)了一篇情節(jié)其實(shí)極其簡(jiǎn)單的精彩小說(shuō)，亦虛亦實(shí)，亦真亦幻。其精彩，在于其表現(xiàn)形式的新穎，構(gòu)思的新穎，在于其對(duì)人物內(nèi)心的解讀和展示。
　　
　　 三
　　 作者在整篇小說(shuō)中，以“我”和貓貓的生活小事瑣事，以跳動(dòng)的愛(ài)在落地窗前靜靜地看著天空的貓的多種類動(dòng)作，把“我”最具有思想內(nèi)涵的愛(ài)情故事和家庭糾葛，用特定的情節(jié)特定的細(xì)節(jié)特定的語(yǔ)言，慎重嚴(yán)肅而又十分震怒和痛惜的心情寫了出來(lái)。看到貓貓就想起了他，和他在一起的情境和場(chǎng)景；“我”給貓貓做的事，其實(shí)都是在給他臆想做事。那些事，都是家庭中的我和他以往的事，我和貓貓現(xiàn)在的生活里的事。純粹是雞毛蒜皮的小事、瑣碎事，好像撒落在地面上的一地雞毛，也好像糾結(jié)得要死的“我”的家和心境。
　　 也正是這些雞毛蒜皮的小事、瑣碎事，折射出一個(gè)社會(huì)大問(wèn)題和家庭大問(wèn)題，逼迫人們不得不去認(rèn)真嚴(yán)肅地思考與警醒，進(jìn)而怎么做。
　　 “我”和他的感情為什么會(huì)失??？面對(duì)失敗我們?cè)撛趺醋觯?br />　　 他在外邊與朋友喝大酒，不知道關(guān)心生理期的“我”，“我”沖進(jìn)去，無(wú)禮而委屈地掀了酒攤，使他在朋友面前臉面丟盡；他回家，“我”就會(huì)盯著他仔細(xì)檢查，發(fā)現(xiàn)他身上有女人的長(zhǎng)發(fā)，“我”就會(huì)無(wú)休止地“高智商推理”審問(wèn)他，使他啞口無(wú)言哭笑不得；在他上班的時(shí)候，“我”還常常打電話到辦公室進(jìn)行適時(shí)監(jiān)督，使他無(wú)奈哀怨無(wú)所適從；他還因?yàn)椤拔摇北徽勰サ枚肌笆萘恕保酝鶋训谩拔摇倍辑h(huán)抱不住他，如今瘦得“我”都能夠“環(huán)抱著他”，但“我”仍說(shuō)他“減肥”是為了“勾引外邊的女人”，逼迫他不得已說(shuō)出“我累了，妞妞，菟絲子纏得太緊，樹(shù)會(huì)死”；“我”還天真癡情地時(shí)常拿他熱戀時(shí)對(duì)“我”說(shuō)的話，“妞妞，嫁給我，我會(huì)照顧你一輩子”和“相愛(ài)的人之間沒(méi)有秘密”，警告他，逼迫他不得已終于說(shuō)出“我們分手吧，我已經(jīng)不愛(ài)你了”。
　　 這里或許就該想想花瓶的隱喻了吧？
　　 男人對(duì)女人說(shuō)“我會(huì)照顧你一輩子”，這句話撐起了女人的童話世界，決定了兩人婚姻中的定位，我們不難看出，女人成為了男人的附屬物，成為了菟絲子，她依靠男人而生，一度以為沒(méi)有了男人會(huì)死去，無(wú)意之中，她淪為了如花瓶一般的陳設(shè)。那么，花瓶碎了，也許正是對(duì)一種生活方式的打破，是一種新生和希望。正像她最終放了他，也放了自己，貓貓牽著她，向家里走去。
　　 掩卷深思：
　　 我們所生存生活學(xué)習(xí)工作的社會(huì)，它的基本細(xì)胞就是由“男人”和“女人”這兩個(gè)大寫的“人”構(gòu)成，構(gòu)成家庭這個(gè)龐大而高聳的社會(huì)最根本的根基。沒(méi)有“男人”和“女人”，人類就不會(huì)延續(xù)，社會(huì)就不會(huì)存在，更談不上發(fā)展。常言說(shuō)：“萬(wàn)丈高樓平地起，打好根基最要緊”，社會(huì)也是如此，家庭也是如此。社會(huì)的祥和與穩(wěn)定、健康與發(fā)展，離不了家庭這個(gè)最基本的根基，離不了“男人”和“女人”的相互信任、相互諒解、相互理解、相互鼓勵(lì)、相互支持、相互幫助，只有這個(gè)家中的“男人”和“女人”，相濡以沫、相互交融了，這個(gè)家牢固了，生機(jī)勃勃了，祥和幸福了，社會(huì)才會(huì)和諧、健康、有序、順利蓬勃大發(fā)展。
　　 幸福的愛(ài)情是什么？是給予，不是占有；是燈塔，漫漫人生路上，相互照亮。美滿的家庭是什么？是和諧相容，手牽手，往前走。
　　 無(wú)論是男人還是女人，愛(ài)都如風(fēng)箏，手中的線要松緊得當(dāng)，既要放得開(kāi)，又要收得住。這種愛(ài)，是諒解，是理解，是關(guān)心，是鼓勵(lì)，是支持，是幫助，是一種廣義的偉岸無(wú)私的陰柔，美麗的溫情和力量，像皎潔月光下恬靜舒適的港灣；不是一種狹義的自私冷酷的占有獨(dú)吞，捆綁人的繩子和鎖人心的囚籠，像冰涼鐵鎖下的灰暗潮濕的洞穴。同時(shí)，女人要想獲得男人真正的愛(ài)，還要學(xué)會(huì)自信、自立、自尊、自強(qiáng)，在學(xué)識(shí)上，在工作上，在家庭中，在社會(huì)里，有自己的獨(dú)立性，發(fā)揮自己所長(zhǎng)，不做花瓶，要做女強(qiáng)人，不斷贏得家庭和社會(huì)的尊重，這樣才能夠使自己的愛(ài)情自己的家庭，幸福美滿，和諧吉祥，健康富有勃勃生機(jī)。
　　 當(dāng)然，作為男人，也要不斷學(xué)會(huì)愛(ài)自己的女人，也要全力做到諒解、理解、關(guān)心、鼓勵(lì)、支持和幫助自己的女人，使女人有個(gè)靠山，使女人有安全感。有一句時(shí)髦話說(shuō)：“家不是講理的地方，不要給女人講理?！边@句話雖然有失偏頗，但細(xì)心想一想，不無(wú)道理。男人嘛，就應(yīng)該大度一點(diǎn)、再大度一點(diǎn)。男人和女人都應(yīng)該有合理定位，該進(jìn)則進(jìn)該退則退。
　　
　　 四
　　 這篇小說(shuō)，作者從家庭出發(fā)，抓住家庭中最普遍存在最富有典型性的瑣事小事，所引發(fā)的家庭大矛盾，男女愛(ài)情與責(zé)任問(wèn)題，以小見(jiàn)大，隱喻出對(duì)男女愛(ài)情、家庭責(zé)任、社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)钠饰雠c批判，呼吁與倡導(dǎo)，警示與引指，震撼與啟示。
　　 雖然是瑣事小事，但集腋成裘，從量變到質(zhì)變，就像大堤上的蟻穴一樣，多了，久了，就會(huì)釀成大的災(zāi)難。君不見(jiàn)古今多少這樣的例子，在陣痛著我們的家庭我們的社會(huì)；君不見(jiàn)網(wǎng)絡(luò)新聞里有多少活生生的實(shí)例，在陣痛著億萬(wàn)人的心靈。作者能夠這樣寫，這樣呼吁和倡導(dǎo)，這樣理想和希望，對(duì)我們?cè)谛聲r(shí)代新時(shí)期打造人民群眾美好幸福生活，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，有著積極的正能量意義和作用。
　　 一個(gè)優(yōu)秀的短篇小說(shuō)，無(wú)不彰顯一個(gè)大時(shí)代精神風(fēng)貌，也鞭撻著社會(huì)中的假惡丑，小說(shuō)人物和故事所需要的所有大小素材取舍，無(wú)不反映著一個(gè)時(shí)代、一個(gè)社會(huì)、一個(gè)家庭最深刻的矛盾和變化，無(wú)論今后時(shí)代和社會(huì)怎么發(fā)展，小說(shuō)的藝術(shù)性和思想性，都能夠給人以有益的警示和引指，在歷史的長(zhǎng)河中熠熠生輝，裨益后人。
　　 姜麗女士的短篇小說(shuō)《貓事》，就具備了這種潛質(zhì)。從小說(shuō)構(gòu)思和創(chuàng)作的藝術(shù)性的大膽探索與開(kāi)拓，到小說(shuō)思想性的深刻體現(xiàn)與著墨；從小說(shuō)層層遞進(jìn)的場(chǎng)景氛圍精巧設(shè)置，到小說(shuō)別具一格獨(dú)特語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用。構(gòu)思清晰，邏輯縝密，意蘊(yùn)深刻，不失為一篇值得學(xué)習(xí)賞讀和存留的優(yōu)秀短篇小說(shuō)。
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