我對傳統(tǒng)戲曲的熱愛可謂“葉公好龍"，以致講不出全國各地劇種的名稱，更別說它們所持有的地方特色與表演特點(diǎn)了。因?yàn)闊o知，便也無畏，信口開河發(fā)表點(diǎn)個人感受反倒不擔(dān)心被師者嗤笑。
　　 歷史上確有呂蒙正其人，他出身寒窯受盡饑寒冷眼，靠討吃要飯苦讀書最后官至極品的故事流傳很廣，在此我便不再贅述。但說安陽市專業(yè)劇團(tuán)匯演期間，由內(nèi)黃縣落腔劇團(tuán)演出的《呂蒙正討飯》一劇，我認(rèn)為其有“三美一細(xì)"，淺說如下——
　　 臺詞美：融合了俚語俗語的臺詞簡淺易懂且不乏幽默，比如小丫鬟去寒窯送糧，明明是為小姐居所嘆息，嘴上卻夸是好房“一沒柱子二沒梁，窗子開在正頂上（非原詞）”，通過這簡單幾句，寒窯的破敗不堪在觀眾腦海里一下子具體了，形象了，甚至如臨其境了。這種效果，觀眾怎會不記憶深刻呵？
　　 情節(jié)美：任何舞臺表演都需要以情節(jié)推動劇情，發(fā)展高潮，引發(fā)共鳴。比如呂蒙正與劉小姐去寒窯路上，劉小姐盤問家底時的義無反顧與呂蒙正欲勸返劉小姐的那份坦誠布公，一下子泄洪了觀眾的熱淚。感動在此，共鳴在此，點(diǎn)贊在此。
　　 唱腔美：整場戲中，唱段占了多半部分。值得點(diǎn)贊的是，演員們的唱功都很強(qiáng)，尤其唱男女主角的兩位表演老師，在情緒渲泄與情節(jié)表現(xiàn)時，能很好地把握聲腔的高低強(qiáng)弱長短急緩，悲憤得令人替為切齒，感動得令人替為激蕩。
　　 小節(jié)細(xì)：呂蒙正住的寒窯連扇門都沒有，遮風(fēng)擋雨僅靠草簾子，呂、劉二人進(jìn)出窯門掀簾卷簾放簾，兩位演員老師演得很到位很細(xì)致。細(xì)節(jié)處不敷衍，這樣表演是對的。
　　 完全沒有瑕疵的舞臺表演未必可能，但作為門外漢，我不敢妄言，生怕“吹毛求疵”落個“瞎咧咧"。然信口開河已于此，索性東一犁西一耙過過嘴癮吧……
　　 我們都知道，傳統(tǒng)戲曲的舞臺表演屬于程式化表演，既如此，傳承便是沿襲，便是墨守成規(guī)。且不可因?yàn)楝F(xiàn)代年輕人懂戲曲者寡便“偷工減料"“偷梁換柱"甚至“偷機(jī)摸構(gòu)”。進(jìn)出門要抬腳，莫踩了門檻子；上下樓要準(zhǔn)步，莫錯了多少；道劇（含服裝）要盡量符合歷史特征。說到這里，就想提《呂》中家員送糧用的是蛇皮袋，難道劇團(tuán)剪不來五尺粗部做布袋嗎？
　　 不過送糧時挑扁擔(dān)的表演還不錯，把這一段再提煉加工一番，讓小丫鬟動作也花樣些，兩人“舞動"起來，這片段會更漂亮。這里不妨借鑒《抬花轎》坐轎片段。說到這里，再索性提個建議：繡樓拋彩那段，呂蒙正搶到繡球后，其他人灰溜溜散去，此處總覺得有點(diǎn)欠缺，如果加點(diǎn)肢體動作體現(xiàn)敗者忌恨與勝者驚喜也許不錯。嗨，反正有樂師們鑼鼓幫腔呢，看著辦吧！
　　 規(guī)納一下《呂》給我的印象：劉小姐惠眼識珠，彩球不拋富貴飄窮酸，寧被趕門在外嫁夫隨貧不易志；呂蒙正受辱更發(fā)奮，大比之年高中魁元不忘本。呀呵！難怪《呂》演了好多年至今仍不衰，竟因其宣揚(yáng)真善美德和為貴，符合大眾心理吔——君不見，呂蒙正饑寒交迫時立志得地后報(bào)復(fù)嫌貧愛富劉相國與誆人施齋臭和僧？然而他狀元及第后不但原諒了登門沖喜的老泰山，還勸小姐冰釋前嫌認(rèn)了薄情父！故事結(jié)局是美好的，但此戲收場略顯倉促欠飽滿。
　　 親情愛情若有真情管它寒窯土炕，古人今人唯愿世人恪守矢志初心！知否？人間經(jīng)久是真情！