刁，常常用來形容人，這個人真刁。有刁民，刁夫，刁婆婆，刁女人，刁丫頭……說網(wǎng)站刁，一定不多見。我今天就來說說江山的刁，我是江山的會員，是簽約作者，并且在江山一待就是12年，這12年來，我把自己的業(yè)余時間全部交給了江山，所以對江山再熟悉不過了。在江山文學(xué)網(wǎng)成立13周年即將到來之時，我來細(xì)數(shù)下江山是如何刁的。
　　 初來江山的那些年，江山是以正文學(xué)著稱，沒有發(fā)現(xiàn)江山的刁在何處。
　　 隨著江山的發(fā)展，人丁越來越興旺，佳作越來越多，大有門庭若市之勢態(tài)。于是，江山進(jìn)行了一次次改革。是改革也是改進(jìn)，在改進(jìn)中江山管理體制日臻完善，各項制度逐漸健全，管理人員綜合素質(zhì)越來越高，江山在改革中發(fā)展壯大，隨著改革的不斷深化，江山的刁越發(fā)凸顯，下面列舉事實說明。
　　
　　 一刁發(fā)文首發(fā)并要求作者親自發(fā)，把一部分作者擋在了門外
　　 江山發(fā)文首發(fā)，憑什么要首發(fā)，首發(fā)你給什么待遇？這是剛實行首發(fā)的時候我聽到的怨言，也是我去拉作者，有的作者和我說的話。然后我也覺得憤憤不平，對啊，憑什么要首發(fā)啊，為什么要首發(fā)呢？我疑惑，我納悶，我百思不得其解。于是，我洗腦，我充電，回到江山網(wǎng)首頁，找到說服作者和自己的理由，重新閱讀了《江山文學(xué)網(wǎng)關(guān)于精品首發(fā)及相關(guān)事項的規(guī)定（試行）》，第一句話，“為充分體現(xiàn)江山的獨(dú)特性，更好地體現(xiàn)原創(chuàng)首發(fā)作品的價值，減少不必要的版權(quán)糾紛，確定版權(quán)的歸屬……”這理由夠充分的，沒什么不對呀！再繼續(xù)看，“凡江山編輯部評定的精品必須為江山首發(fā)作品（即強(qiáng)調(diào)在江山網(wǎng)絡(luò)首發(fā)，不限制紙媒、私人博客、個人空間、微信平臺發(fā)表過的作品加精）。暫時仍然接受非首發(fā)作品，但非原創(chuàng)首發(fā)的作品不再評精，只作為文友欣賞交流之用?！彪m然首發(fā)但還是放寬了條件，足以說明江山的包容。于是我找到了充分的理由去說服作者，同時自己心里也有了幾分服氣。
　　 首發(fā)就首發(fā)吧，還要作者親自發(fā)，不許幫著發(fā)，江山你咋這么刁呢？我那些作者大都是老人家們，手遲眼花，有的甚至不會用電腦，不會打字。我也納悶，那文是怎么寫出來的呢？原來是手寫在紙上，然后有人打字到電腦上，這樣形成了電子版的文稿。好不容易發(fā)到網(wǎng)上了，你再讓他發(fā)到江山，是有一定難度的。這首發(fā)和親自發(fā)，著實讓我和作者犯了難。不幫他們發(fā)吧，這么多年依賴成了習(xí)慣。幫著發(fā)吧，江山還不允許。再說了，我辛辛苦苦幫著這個發(fā)，幫著那個發(fā)，完了還不給精品，我何苦呢？恭敬不如從命，既來之則安之，入鄉(xiāng)隨俗按照規(guī)定執(zhí)行吧，沒處說理去。干脆，菊韻社團(tuán)規(guī)定了發(fā)稿必須原創(chuàng)首發(fā)，不首發(fā)的一律退稿。既然江山那么刁，菊韻就也刁一次。
　　 精品首發(fā)和作者親自發(fā)稿實行以來，我仿佛卸掉了許多負(fù)擔(dān)，不用每天幫著作者發(fā)稿了，編輯們審稿量也降下來了，大家都覺得輕松了許多。仔細(xì)想想啊，這兩條規(guī)定雖然刁，但解放了勞動力，提高了工作效率，貌似還不錯哦。但也有作者對我不滿，比如鵬鳴，比如劉曉林等，他們都是我博客十多年的好友，我這樣做貌似冷落了這些老朋友，希望他們理解，我也是不得已而為之，誰讓江山這么刁呢！
　　
　　 二刁評審制度，精品絕品難，難于上青天。
　　 貌似每次改革，都和精品有關(guān)，于是精品越改越難，越改門檻越高，越改精品越少。有些人拿出報刊雜志中稿來說事兒，我的作品在刊物上都發(fā)表了，怎么在這里就拿不到一個精品呢，難道江山文學(xué)網(wǎng)比紙媒水平更高嗎？作為社長，不能得罪作者，也不能違背江山，這個時候社長就像受夾板氣的丈夫，一邊是刁鉆刻薄的婆婆，一邊是自負(fù)不可一世的媳婦，社長夾在其中只好和稀泥，還得語重心長地說，這江山刁吧，有他刁的道理；紙媒有紙媒的標(biāo)準(zhǔn)，這是兩個不同的平臺，各自為政，各取所需，不能說你的稿子不好，只能說精品組的人員沒看上。這就好比找對象一樣，人家長得很漂亮，可你就是看不上。有的人呢，不怎么好看，甚至有點(diǎn)丑，卻找的對象出類拔萃。例子未必貼切，道理就是這么回事。
　　 好文的人，一般都心高氣傲，自負(fù)，清高，心胸容量小。有的作者沒有評上精品，就懷疑是不是得罪了精品組啊，或者與誰有個爭執(zhí)，就覺得是有人在給自己穿小鞋，黑上自己了，怨聲載道，心灰意冷。我干脆就順著桿子往上爬，說，你的作品寫得是好，你水平高，但是，讓你去精品組當(dāng)評委去你去嗎？讓你每天對著這些文字看啊，評啊，審啊，你去嗎？并且還都是義務(wù)奉獻(xiàn)。百分之百的人回答，不去，有這個時間干點(diǎn)啥不好，誰去當(dāng)評委？所以啊，你還對評委有啥意見呢，你還覺得評委們是刁難你嗎，那么多文要看，評委有那個閑心刁難你嗎？只能說是欣賞能力不同，鑒賞水平不一，不能說偏心不公正。精品組那些活啊，是好漢子不愛干，賴漢子干不了的，還得尊重人家的勞動成果，精不精又不能當(dāng)飯吃，心平氣和踏踏實實寫稿子吧，不為精品而作，只為興趣而寫。本來就是玩，舒舒服服，心情愉悅多好。每天怨天尤人牢騷滿腹，不如扎扎實實埋頭寫作，江山再刁，大家不還都在這里玩嗎？人家花著錢，給大家提供一個文學(xué)創(chuàng)作的平臺，不僅不要你的錢，還給你獎勵VB，你還不允許人家刁一些嗎？
　　 對于我的解釋，有的人能接受，留了下來；有的人理解不了，另覓他處。江山來了一波又走了一波，來來往往皆過客，鐵打的江山，流水的作者。
　　
　　 三刁重文輕詩，讓詩歌和古韻作者找不到用武之地
　　 重文輕詩說的是注重小說和散文，輕視詩歌和古韻，讓詩歌和古韻作者寒心離去。之所以寒心離去，說明他們對江山是有感情的，不然“此處不留爺自有留爺處”，拔腿就走不用寒心。所謂的重視和輕視是從精品數(shù)量體現(xiàn)了，詩歌古韻精品成了金品，少之又少。作者都有好表現(xiàn)的一面，也有虛榮的一面，寫出來的作品，需要被肯定，落實到實際操作就是加精。
　　 心細(xì)的人告訴我，每天詩歌和古韻的精品少之又少，是江山控制的，而小說和散文基本不控制。并要我這個老社長提意見，改變現(xiàn)狀。
　　 文學(xué)網(wǎng)站，除了專業(yè)的詩歌網(wǎng)站大都是以小說為主流的網(wǎng)站，詩歌也好，古韻也好，都屬于小眾文學(xué)作品，大部分人看不懂，不可能在文學(xué)網(wǎng)站占據(jù)重要的地位，我就是這么認(rèn)為的，我怎么去反映這個問題呢？這不是江山刁，而是符合大眾心愿的。于是出現(xiàn)了詩歌和古韻作品逐漸流失的現(xiàn)象。菊韻有幾個詩歌寫得好的作者，后來基本淡出，不再發(fā)稿。偶爾我去請他們，回答的都是一致的，說江山不重視詩歌，來了找不到用武之地。他們喜歡那種眾星捧月般的待遇，既然江山菊韻滿足不了，只好隨緣，也沒必要強(qiáng)迫，玩嗎，順其自然為好。
　　 一些年長的詩歌作者，寫出的詩是那種被稱為“老干體”的詩歌，在江山發(fā)稿，很難加精，總是找我說那些詩歌沒人讀懂還加了精品，這些通俗易懂的積極上進(jìn)的詩歌卻不給精品，評審組的懂不懂詩歌啊？面對這個問題，我曾請教過貌似水平高的人們，他們的回答都是，老干體一般都是直白詩，沒啥詩意，所以加精的希望不大。
　　 我作為老年人的一員，對那些群情激昂的詩歌還是比較認(rèn)可的，建黨慶祝100周年大會上，那些贊美共產(chǎn)黨砥礪前行100年的詩歌，寫得多么大氣，多么豪邁，多么振奮人心啊。我屬于不懂詩的人，但我喜歡能讀懂的詩，寫詩也好，寫完也好，辛苦寫出來，沒幾個能動的，發(fā)表有什么意義呢？所以我對老年詩作者們除了安慰還有鼓勵，別的再也不知道說啥了。最終有幾位老人家走了，離開了江山，說他們的詩在當(dāng)?shù)?、在詩歌論壇、在詩友們之中都受到贊賞和很高的評價，唯獨(dú)江山不認(rèn)可，一個精品也不給，幾乎是灑淚而別，盡管我看不見他們的眼淚，那種告別的語言，讓我覺得惋惜又可惜。
　　
　　 四刁條條框框太多了，正文學(xué)框住了作者的思維
　　 百度下正文學(xué)的概念，即：符合“正統(tǒng)的、正規(guī)的、正面的、正向的、正派的”共五個“正標(biāo)準(zhǔn)”的文學(xué)作品，均可稱為“正文學(xué)”作品，是“正能量文學(xué)”的擴(kuò)展詞。然后你會看到兩條醒目的詞義來源：
　　 2014年10月15日，習(xí)近平主席在京主持文藝工作座談會，會上對網(wǎng)絡(luò)作家提出：“創(chuàng)作更多具有正能量的文學(xué)作品”。
　　 2014年10月20日，?江山文學(xué)網(wǎng)創(chuàng)始人、董事長、知名作家、編劇?趙興華先生首次提出“正文學(xué)”概念。
　　 看看上面兩個時間差，僅僅五天的時間，趙董就對正能量文學(xué)進(jìn)行了進(jìn)一步的分析論述，提出了“正文學(xué)”這個概念，可見趙董的思維方式和經(jīng)營理念是多么地緊跟形勢，與時俱進(jìn)。大凡有思想和獨(dú)特見解的人，都有自己的執(zhí)念，有這樣的老總，江山能不刁嗎？能人云亦云隨聲附和嗎？
　　 有政治背景的不允許寫了，有大人物名字的不允許寫了，有婚外情的不允許寫了，有床上動作的不允許寫了，有涉黑暴力的不允許寫了……還能寫什么呢，小說作者叫苦不迭，紛紛和我訴苦。
　　 十年前，小說中不加點(diǎn)色彩是沒有人喜歡讀的。我清楚地記得我寫的那部《欲望的拋物線》寫一個女鎮(zhèn)長的從超市收銀員一夜之間變成女鎮(zhèn)長的故事。有位教授文友就給我指出了，不能只寫工作要加點(diǎn)色彩，比如搞點(diǎn)婚外情啊，來點(diǎn)床上動作呀……這樣才吸引讀者。我說我對這個是空白，寫不出來，他說我給你寫，給你加進(jìn)去。于是他就給我的小說進(jìn)行了“潤色”，于是就有人告訴我，寫得挺好的啊，看著都有反應(yīng)了，說得我臉發(fā)燒，覺得想找個地縫鉆進(jìn)去。
　　 忽有一日，我被抽調(diào)到江山督察組，檢查小說，涉黃、涉政之類的全部清理。我懷著忐忑不安的心情找到了長篇主編，幫我拿掉了那部長篇，心里才安靜下來。
　　 于是我對作者說，大人物不讓寫我們可以寫小人物啊，大人物離我們太遙遠(yuǎn)，即便是寫也是道聽途說。小人物就在身邊，可以抓住生活中的事情夸張，拔高，提升，創(chuàng)作，起碼這是我們熟悉的素材，多接地氣呀。不讓寫婚外戀，可以寫愛情故事，單身愿意和誰戀就和誰戀，到了床戲的時候?qū)W電視劇，拉燈，黑了啥也看不見了。那不也是挺吸引人的嗎？讓人們發(fā)揮想象力，想象下一步要干啥，比寫出來更有神秘感。生活中的寫作素材很多，看你有沒有善于捕捉素材的敏感性。
　　 寫作和吃飯一樣，大米白面才是主食，是每天的必須食材，而味精只是調(diào)料，可有可無，盡管放上好吃，但吃多了，是對身體有害的。這個道理都應(yīng)該懂吧！
　　 不知不覺我站在了江山一邊，用現(xiàn)身說法潛移默化地引導(dǎo)作者寫作，盡量降低牢騷不滿。我始終覺得寫作只能是業(yè)余愛好，不可太較真，不能太計較，否則就會失去了寫作的意義。當(dāng)然，寫作方向是永遠(yuǎn)不能偏的，偏離軌道找不到發(fā)表的平臺。正能量，正文學(xué)，都是創(chuàng)作的方向，只要方向不偏航，那就盡情地發(fā)揮想象力，定會創(chuàng)作出更好的膾炙人口的佳作。別因江山的刁限制了寫作，要把這些“刁”當(dāng)做制約，當(dāng)做激勵，當(dāng)做寫作的動力。還是那句話，寫作是興趣是愛好，不摻雜任何功利的寫作，才是累并快樂著的寫作。